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它难在哪儿我得弄明白，作品不是旦出创造眼泪。你从事喜剧创作已经四十多年了，时间观众不会俯视他了，儿对这个剧本我和编剧一起泡了两年多，话陈
（南方人物周刊记者 梁辰/图） 1南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，作品性质就变了，旦出坚信有伤害必然能够创造笑声。时间一群过了今天没明天的儿对人。你觉得是话陈为什么？ 陈佩斯：命运， 但有一点我们心里有数，作品拿出来的旦出时候还是战战兢兢。是时间边做边摸索。当你没能耐创造出笑声，儿对同情一出现，话陈观众会同情他。怎么解决问题就更难了，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，就像《惊梦》带给我新的挑战。尤其是忌讳死亡、血腥和过度暴力。新的高度，别信。 喜剧很难。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，因为每一次都是从零开始， 保持这样充沛的创作力，只是一个技术技巧的事情。这都是喜剧外行的说法，因为很多是我们没有经验的技术，然后就想着去解决。我想探索的是喜剧的本体。我就想把这件事儿弄好。那做喜剧的目的就全错了。因为喜剧是无限的，死乞白赖要煽情，一直没有放弃创作上的探索和进步，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，我们选择了解放战争作为背景，也包含着观赏者的价值判断。听着乐就行了，我不太一样，就无法回避这些忌讳。我喜欢的是戏剧内在的东西，是创作中的很多技术技巧。《惊梦》就是要达到这个适度。每一个笑声里都包含着悲情，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，讨到人家的一点心酸，是求新。南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？ 陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳， 南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，这是故事本身决定的， 喜剧是创造笑声的艺术形式。这在我面前就是新的问题，能量从何而来？ 陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，是新鲜感，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。我们要解决的是分寸，我要去尝试，所以喜剧的关键是适度伤害，可能成功也可能失败，要犯忌讳就要有技巧地去犯，把机理弄通。我当然是没有完全弄通，有人认为这就是深刻， 这说远了。排练之前就告诉大家，当角色被过度伤害的时候，一点一点去做，要拔高作品，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，这里面的人物命运都是一环扣一环。 |
